コード進行パターンが増えれば増えるほど音楽性の幅が広がり
音楽、特に作曲が楽しく感じるようになっていくでしょう。

今回は裏コードの解説と使い方を紹介していきます。

裏コードは♭II7のことです。
Key in CならばDb7というコードになります。

なぜ裏コードと呼ばれているのかはよく分かっていません。

G7の裏コードがDb7で、GとDbが五度圏で見たときに
対角線上にある音だから裏コードという意見が最も多いです。

GとDbのインターバルが増４度（減５度）になっていて
さらには同じトライトーンを含んでいるのです。

しかし、この意見も私にはよく理解できないのです。

なぜならば、Db7（♭II7）はG7（V7）の代理コードには
なりえないと考えているからです。

これは後半のほうで解説します。

名称はともかくとして、まずは裏コードを使ったコード進行を学びましょう。

ツーファイブワンのコード進行に裏コードを使う

IIm7→Ⅴ7→Iというツーファイブに裏コードを使うのが
最も初心者に分かりやすいでしょう。

Ⅴ7 のところで♭II7を使うのです。

Key in CならばDm7→G7→Cという進行のときに
G7のところでDb7を使うということです。

つまりIIm7→bII7→IM7といった進行になります。
Key in CならばDm7→Db7→CM7という進行ですね。

このコードは経過和音としての役割が強いような気がします。
半音の流れが出来てその部分が独特な響きがします。

トライアドでもセブンスコードでも使われるので
両方のパターンを覚えましょう。

まずはとにかく一回聴いてみましょう。

上の譜面を見ると分かるようにトライアドとセブンスコードでは
コード進行のやり方が少し違いますよね。

特に決まったやり方ははないのですが、トライアドで裏コードを使う場合は
トップノートを半音の流れにしたほうがいいと思います。
※トップノートとはそのコードの一番高い音のことです。

なぜなら、トップノートはそのコードのなかで最も目立つ音だからです。
逆に半音の流れを強調してくなければトップノート以外にするといいでしょう。

Db7のドbとCM7のシは異名同音なので鍵盤では同じ音が鳴っています。

裏コードはツーファイブワン以外にも使える

裏コードは経過和音としての役割もあるので
前のコードと次のコードをつなぐのに適しています。

半音の流れが出来るので上手く使えば綺麗な響きが作れます。

裏コードは全音符や２分音符のように長い音符で使われることもありますが
８分や１６分音符でちょこっと入れてあげる使われ方もあります。

ポピュラー音楽では短い音符で使われていることのほうが多いと思います。

ここではツーファイブワン以外の進行で裏コードを
使ったコード進行を紹介します。

Em7→Eb7→Dm7といったコード進行ではEb7が
Dm7に対する裏コードになっているということです。

細かい音符でフレーズを作ってみました。
さっそく聴いてみましょう。

上の譜面ではEb7 が使われていますがここに Ebm7を入れることも出来ます。
するとEm7 – Ebm7 – Dm7という進行になります。

このEbm7 は裏コードとは言えませんが立派なコード進行になっています。

このコード進行は平行和音と呼ばれるもので
やはり経過和音としての役割が強いでしょう。

平行和音に関しては別の機会でまた解説します。
裏コードと平行和音のどちらがいいのか試してみましょう。

裏コードの別の使い方

裏コードのことを前のコードと後のコードを半音でつなぐコードと
思われるかもしれませんがそうとも言えません。

前のコードを抜きにして裏コードを使うことは出来ます。

つまり次のコードに対して半音上のドミナントセブンスコードを
使うことができるのです。※もちろんトライアドでもOKです。

具体例を見てみましょう。

C→F→D♭→Cというコード進行はCに対してその直前に
裏コードが使われています。この方法も使われることがあります。

こんな感じで色々試してみるといいでしょう。

様々な使い方を覚えるとコード進行の幅が広がり
ライバルに差をつけることが出来ますよ。

裏コードはドミナントセブンスコードの代理ではない

さて、この裏コードですがドミナントセブンスコードの代理コードと
解説されていることが多いのですがこれには異論があります。

Key in CならばDb7がG7の代理になるということです。

代理コードになるという根拠は同じトライトーンを持っているということです。

トライトーンとはドミナントセブンスコードが醸し出す不安定感を
生み出す増４度（減５度）のインターバルのことです。

G7の場合はシとファがトライトーンになります。
Db7の場合はドb（シ）とファがトライトーンになります。

同じトライトーンを含んでいるから代理コードになるという
根拠がよくわかりません。

V7→Iという進行の際にはドミナントモーションという不安定さを解消するために
コードトーンが特定の方向へ進むのです。

G7→Cという進行ではG7のシがドヘ進みファがミへ進むということです。

しかし、Db7→GbM7の進行の場合は同じトライトーンでも
そのような動きはしません。楽譜で確認しましょう。

Db7のドbはシbへ進み、ファはソbに進むのです。

ドミナントセブンスコードのM3（長3度）が短2度上行して
m7（短7度）が2度下行するのです。

同じトライトーンでも進みたがる方向が違います。

それでも裏コードとV7が代理コードの関係だというならば
他のコード進行でV7のところに裏コードを入れてみればいいのです。

ドミナントセブンスコードは別にツーファイブワンの形だけで出てくるコードではありません。

例えば王道進行でもV7は出てきますよね。

王道進行はIVM7→Ⅴ7→IIIm7→VI m7ですから
この進行のV7の代わりにbII7を使ってみるということです。

Key in CならばFM7→G7→Em7→Am7の王道進行に対し
Db7を入れてFM7→Db7→Em7→Am7という進行にするのです。

それでは聴いてみましょう。

この進行をどう評価するかはあなたしだいですが
私は決して美しい進行だと思いませんし
裏コードがV7の代理コードになっているとは思えません。

Rioの音楽と心の部屋

 

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有名になったコードだといわれています。

なぜ六の和音という呼ばれているかというと
第一転回形だからです。

第一転回形は最低音とトップノート（最高音）との
インターバルが６度になっているからです。

このコードは裏コードと似たような構成ではありますが
使われ方は全く違います。

裏コードはどちらかというと経過和音の役割が強いのですが
このナポリの六の和音はそういう役割はありません。

先ほどの裏コードはIIm7 - Ⅴ7 - IのV7のところで
使いましたが、ナポリの六の和音はIImのところで代理コードとして使われます。

Db on FがDmの代理コードとして使われるということです。
すなわち機能はサブドミナントになります。

このナポリの六の和音ポピュラー音楽ではあまり使われませんが
ぜひ試してみてください。

意外な響きが得られるかもしれませんよ。

ナポリの六の和音はトライアドとして使われます。

セブンスコードとして使うのはいいですが
おそらくそれはナポリの六の和音とは言わないと思います。

まあ、細かい定義は抜きにしていろいろ試行錯誤するのがいいでしょう。
新たな発見があるかもしれませんからね。

最後のひとこと

裏コードをはじめとする経過和音としての役割が強いコードは
半音の流れを作ることが多く、その響きが独特です。

個人的には結構好きなコード進行です。

あなたも、好きか嫌いかは横に置いて
裏コード入れたコード進行を作ってみてください。

今の自分が気に入らなくても、成長して価値観が変わると
いままで嫌いだったコード進行が好きになったり
いままで好きだったコード進行が嫌いになることもあります。

私からのアドバイスとしては将来の音楽活動のためにも
今は好き嫌いせず色々なコード進行を試すのがいいと思います。

「あの時ちゃんと勉強しておけばよかった・・・」

と後悔するのが一番良くないことですからね。